Signo em Fluxo: o corpo semiótico como categoria analítica da Performance Art em diálogo com Marina Abramovic

Abstract

Esta tese investiga o corpo na Performance Art a partir de uma pergunta central: como descrever e interpretar performances que se realizam, simultaneamente, como acontecimento ao vivo, documentação e circuito institucional, sem reduzir o “vivo” ao documento nem fetichizar a presença como essência inalcançável? Para enfrentar esse impasse, propõe-se um arranjo analítico denominado “corpo semiótico”, formulado com base na semiótica peirceana de campo ampliado e na articulação entre fenomenologia do corpo, debates sobre mediação e estudos de performance. O “corpo semiótico” é definido como corpo-em-ato, foco de convergência de múltiplas cadeias de semiose, no qual se articulam: (a) qualidades sensíveis, afetos e atmosferas (primeiridade); (b) choques, ações, resistências e marcas factuais do acontecimento e de seus registros (secundidade); (c) hábitos, normas e contratos curatoriais, museológicos, midiáticos e sociais que estabilizam leituras ao longo do tempo (terceiridade). A pesquisa mobiliza, assim, uma semiótica triádica (ícone, índice, símbolo; interpretantes emocionais, energéticos e lógicos) como instrumento para ler, em um mesmo plano, eventos, vestígios e circuitos institucionais. Metodologicamente, adota-se uma metodografia documental-analítica, baseada em dossiês institucionais, registros audiovisuais, catálogos, entrevistas e textos críticos, com critérios explícitos de seleção e inferência. O corpus principal é composto por três performances de Marina Abramović - Rhythm 0 (1974), Balkan Baroque (1997) e The Artist Is Present (2010), escolhidas por condensarem problemas estruturais do campo (risco, violência, memória histórica, musealização da presença) e por disporem de documentação robusta.